一、“剧本杀”的狂与热每个时代都有各自的特征产物，而剧本杀凭借其故事性与趣味性成为了当下最热门的社交方式与消费产物。在“剧本杀”游戏中，玩家们以手里的剧本为原点，结合自己的表演与理解，与其他玩家共同演绎一段故事。玩家们需要通过互动交流、探讨、交换线索，共同揭开故事背后的秘密或发现凶手。[1]有报道曾这样形容剧本杀：“剧本杀并不尝试为玩家提供‘诗与远方’的游戏乌托邦想象，而是在几页纸的‘架空’故事中将游戏的基本范畴拉伸到极致，创造出一个富有张力的时空。”[2]可以看出，每位玩家领取的“几页纸的故事”，也即剧本，在剧本杀中起到举足轻重的作用。若有人私自复制了剧本杀店家购入的某款剧本，理论上便可以不付吹灰之力地进行再现并供玩家付费体验。因此，巨大的利益诱发了盗版剧本杀的泛滥。剧本往往以文字形式呈现，辅以地图、人物卡和道具卡等图画，是作者呕心沥血精心设计的产物.

二、“剧本杀”基本著作权侵权分析：网文是十年前风靡一时的消费产物，但随着短视频市场的喷薄而逐渐式微，许多网文作者转向了新兴的剧本杀产业。现有市场已产生了多家发行公司，他们与作者签约，作者完成一项剧本创作之后由公司进行内测与配套内容的开发。当剧本成熟，发行公司就会将其在各地的展会上销售，由剧本杀门店进行购买。现阶段的购买形式分为三种：独家本（一个城市仅有一家授权名额）、城市限定本（一个城市有几个授权名额）、盒装本（不限量授权名额）。这类似于著作权法中的许可。作者需要花费大量的时间与精力完成一项剧本的创作。以最常规的六人盒装本为例：每个人物剧本至少5000字，线索设计至少3000字，主持人手册也近万字，一项完整的剧本的总创作字数至少40000字，这已经达到了中篇小说的篇幅。而从笔者参与剧本杀的亲身经历来看，大多数的剧本逻辑连贯、表达清晰，甚至富有一定的文学性，无疑构成著作权法意义上的文字作品。同时，为了剧本杀进程的真实性，发行公司通常会配套发行以图画形式呈现的地图、道具卡和人物卡，这些也可能构成美术作品。门店往往很重视其花重金购买的内容，不会允许玩家对剧本等进行复制。

三、“剧本杀”浪潮的著作权侵权问题目前，剧本杀的盗版市场主要分为两类主体：盗版出售组织和剧本杀门店。盗版出售组织通过各种渠道获得正版剧本并销售，其中大多数通过电商平台进行。笔者在某平台上以“剧本杀”为关键词进行搜索，便能检索到大量低价的、以电子形式提供的剧本，这显然是未获许可的盗版。而就市场报道与笔者了解来看，很少有剧本杀门店会直接复制他人的作品，而都是向前述盗版出售组织付费购买后，将剧本自行打印并进行使用。对盗版出售组织行为的定性较为容易，其未经许可对他人作品进行复制，这显然侵犯了著作权人的复制权。同时，其将作品放置于网络环境中，只要购买者付极低的价格便可以随时随地获得他人的作品，这构成了对信息网络传播权的侵犯。有观点认为盗版组织的行为还构成了对发行权的侵犯。

直到目前为止，由于法律的滞后性，导致整个剧本杀的著作权侵权防护尚不完整，这方面钮小丫还是建议寻找专业的机构，比如纽乐康知识产权集团，纽乐康秉承的质量为核心，让企业知产变资产的核心理念，让企业创新零烦恼！400-8080-794！电话13121691333  QQ号：1398852155。